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Éste es uno de los puntos que deseábamos explorar. Son dos posibilidades: por un lado, la cámara puede generar por superposición un nuevo archivo a partir de dos NEF ya presentes en la tarjeta. Por el otro, es posible definir una exposición múltiple (hasta 10 disparos) antes de tomar las fotos. En este caso las imágenes se superponen cuando se ha llegado a la última, no quedan grabadas las fotos individuales (sólo la resultante), y es posible solicitar compensación de fotometría para no sobreexponer el conjunto.

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Las superposiciones no nos interesaban tanto por su lado creativo (que se realiza mejor en casa) sino por la posibilidad de aumentar el rango dinámico en situaciones de contraste excesivo en paisaje. En estos casos, los fotógrafos toman una imagen expuesta para las sombras e inmediatamente otra para las luces; la mezcla de capas en edición de imagen hace el resto. Nos seducía la posibilidad de realizar las mezclas en el campo mismo, ahorrando espacio en tarjeta y tiempo de trabajo frente al ordenador.

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Desgraciadamente para nuestras ilusiones, la superposición de NEFs prioriza las luces más altas presentes en cualquiera de ambas imágenes. Por lo tanto, será útil para superponer objetos brillantes sobre fondo negro, pero no para hacer sandwiches en paisaje. Sospechamos que el ingeniero que lo ideó era más bien aficionado a colocar lunas falsas sobre escenas nocturnas.

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La múltiple exposición podía parecer más interesante, porque ahí sí existía la posibilidad de compensar las exposiciones parciales, pero tampoco solventó nuestras necesidades en este sentido porque lo hace automáticamente. Tendremos que seguir haciendo estos montajes en el ordenador, aunque para otras aplicaciones -como fotografía del movimiento- sí puede ser muy útil esta nueva función.

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Como en el caso de la imagen recortada, con la superposición y las imágenes múltiples conseguimos archivos RAW fruto del resultado de estos procesos, lo que significará que tendremos siempre un archivo original con todas las ventajas de las imágenes en crudo (flexibilidad en el tratamiento de la imagen, interpolación al convertir a otros formatos y posibilidad de acreditar la originalidad de la imagen en los concursos fotográficos que lo exigen).

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Por lo que respecta a esta última ventaja, queremos resaltar que, desde nuestro punto de vista, no estamos engañando a nadie. Exposiciones múltiples y superposiciones siempre se han hecho tomando fotografías con cámaras tradicionales. No debemos mirar estas ventajas como una posibilidad de “colar” algunas trampas, sino de recuperar viejas técnicas que no son posibles con otras cámaras digitales. Con la D2x podremos hacerlo.

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Y ya que hablamos de manipulaciones, archivos y tarjetas, anotemos que existe la posibilidad de securización y autenticación de imágenes cuando se usan las nuevas Lexar con sistema Locktight. Es posible definir una tarjeta para que sólo funcione con un cuerpo concreto, evitar el acceso a las imágenes a personas y ordenadores no autorizados, y garantizar con qué cámara se tomó la imagen. Muy útil para fuerzas de seguridad, usos legales y formales de otro tipo, pero muy poco o nada para nosotros.

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La calidad de imagen es algo bastante subjetivo. El observador la percibe como una adición de factores tales como resolución pura (existencia de detalle), microcontraste (visibilidad del detalle), ausencia de ruido (sensación de limpieza), rango dinámico (matices dentro de un contraste adecuado), y rendimiento vívido del color.

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Usando cámaras digitales, la imagen resultante no es un objeto físico sino un archivo. Su génesis se produce en las tripas de la cámara y su revelado puede hacerse de múltiples formas. Por eso su calidad depende de muchos factores. Es relevante, por ejemplo, el programa interno que genera las imágenes porque, en mayor o menor medida, se aplican ya en ese estadio algunos realces de imagen, especialmente máscaras de nitidez. Constatamos que disparando la D2x en formato NEF con los parámetros de cámara a cero (sin nitidez añadida, y con modo de contraste neutro) la cámara proporciona imágenes de aspecto suave, que aparentan llevar muy poca manipulación y resisten muy bien la aplicación de fuertes máscaras de enfoque. Cuando utilizamos esas máscaras con parámetros progresivamente más elevados, veremos aparecer más y más detalles que antes eran poco visibles pero estaban ahí. Véase como muestra la siguiente imagen, que se muestra en primer lugar a tamaño completo. A continuación incluimos dos recortes al 100% de la zona señalada, sin máscara de enfoque y también con ella.

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No vimos artefactos ni muaré, aunque es difícil encontrar en la naturaleza patrones de imagen susceptibles de provocarlo. Son imágenes con muy buen potencial pero hay que tener en cuenta que trabajando en NEF habrá necesidad de cierto proceso en post-producción.

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Dado el excelente rendimiento de color, creemos que quien trabaje con archivos JPG podrá utilizar parámetros de nitidez elevada ya en cámara para obtener archivos directos de altísima calidad con muy poco trabajo pendiente.

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Dejando de lado los tecnicismos y entrando más en el campo emocional, la D2x es la primera cámara digital que probamos que nos transmite la sensación de producir imágenes tan nítidas como la película tradicional. Ver a píxeles reales algunas de las imágenes obtenidas con esta cámara, después de revelarlas con el Nikon Capture y aplicando las máscaras de enfoque que nos parecieron adecuadas, es como mirar un fotograma de Velvia 50 sobre una mesa de luz y con una lupa. Los detalles saltan a la vista, sin el emborronamiento típico de las imágenes digitales, los bordes son claros y están bien cortados, incluso en exposiciones largas.

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Éste es uno de los aspectos que más expectación levantaba en este modelo, ya que el sensor relativamente pequeño y su alta resolución implican una elevada densidad de fotodiodos por superficie. Consecuentemente, éstos deben ser pequeños, lo que implica un aumento del ruido electrónico con relación a la señal útil, lo que obliga a la cámara (por firmware) o al fotógrafo (en Photoshop) a realizar un proceso extra de alisado.

Ver comparativa
de ruido de la D2X a distintas sensibilidades ISO >>>

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Los resultados en este sentido son excelentes a 100 ISO y desde ahí, hasta casi llegar a 800 ISO, el ruido es prácticamente inapreciable. La cámara posee dos sensibilidades más, sólo accesibles por menú y que equivalen a 1.600 y 3.200, aunque la marca no las llama así, sino “Hi-1” y “Hi-2” porque no están calibradas. Siempre que se las selecciona, se activa el firmware de reducción de ruido (que en las otras velocidades es optativo). El ruido es monocromático, con lo que se parece al grano de la película. Aunque a 3.200 ISO es inferior al que sufriríamos usando película, es francamente visible y es evidente que en altas sensibilidades esta cámara no es la que más va a brillar del mercado. No imaginamos, sin embargo, qué tipo de fotografía de la naturaleza pueda necesitar esas sensibilidades habitualmente.

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