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La fotografía de aproximación en el campo plantea importantes problemas técnicos, causados sobre todo por las leyes de la óptica. Uno de los mayores es la pérdida de luz, causada por la extensión óptica necesaria para alcanzar ciertas relaciones de ampliación.

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Por ello, se distinguen dos situaciones muy diferentes. En el primer caso es posible usar luz natural, bien porque los sujetos sean estáticos o la relación de ampliación baja, no más allá del tamaño natural (1:1). En este caso el trípode es imprescindible, ya que las velocidades de obturación son lentas. Con animales relativamente grandes, esto suele ser factible al amanecer o atardecer (cuando están inmóviles por el frío).

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Pero el caso que nos interesa aquí es el segundo, cuando falta luz por usar una relación de ampliación alta, o bien cuando la velocidad de obturación ha de ser elevada porque el sujeto se mueve. Ambos problemas afectan el enfoque crítico y exigen maximizar la profundidad de campo, forzando a diafragmar perdiendo la poca luz que quedaba.

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Puesto que el flash es la única solución factible para esto en exteriores, describiré aquí las formas que conozco para mejorar la calidad de su iluminación en la naturaleza, básicamente mediante sistemas de flashes múltiples montados en soportes. Cierto es que la iluminación con un único flash también puede ser perfectamente válida; ahora bien, para evitar la aparición de sombras muy densas es casi obligado colocarlo en posición cenital, lo cual también implica un soporte.

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Básicamente conozco tres tipos. En primer lugar, y para un único flash, no faltan los fotógrafos que construyen sus propios soportes, entre ellos John Shaw (Fig. 1, reproducida de: Closeups in Nature, Amphoto 1987). Permite colocar la fuente de luz arriba, en el eje óptico y encima del extremo del objetivo, con lo cual las sombras duras no son excesivamente visibles porque caen detrás del sujeto. La iluminación resultante puede ser muy agradable, sobre todo si se tamiza la luz con un difusor, aunque un poco plana. Es equivalente a la luz natural con el sol detrás del fotógrafo. Existen también modelos comerciales, como el fabricado por Kirk en EEUU.

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