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La fotografía nocturna también se enfrenta a condiciones de luz imprevisibles, para las que apenas sirven las tablas o los textos. Únicamente la experiencia puede servir de referencia en estos casos y aún con ella será recomendable probar con exposiciones variadas. Las nieblas que se producen en los cauces de los ríos en las frías noches de helada son uno de estos casos. El resultado sólo es previsible en caso de nieblas que permanecen quietas en una determinada zona y que sólo cubren una parte del encuadre. El vapor de agua aparece como difuminado, restando contraste a aquellas partes del encuadre a las que afecta.

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Una tormenta presenta también condiciones de luz muy variables que dependen de la cadencia de los relámpagos y de su intensidad. Las condiciones de trabajo suelen ser duras salvo que tengamos la suerte de estar a salvo de la lluvia, bien por estar a cubierto o bien por estar fuera de su acción. De lo contrario el agua y el viento nos harán padecer por el resultado y por el equipo. Un toldo de plástico nos servirá para ponernos a resguardo utilizando como anclaje el techo de nuestro vehículo o algunos árboles próximos. El propio vehículo no ofrece garantía alguna para la toma de fotografías, ya que se mueve demasiado con nuestra presencia o con cualquier ráfaga de aire. Para fotografiar en las tormentas nos será muy útil un trípode robusto. En el breve tiempo que dura un relámpago debemos ser capaces de encuadrar y mientras la cámara expone la película hay que calcular la luz que se va sumando para decidir cuándo llega el momento de cerrar el obturador. Una considerable ayuda la encontramos en cámaras con sistemas de medición en tiempo real. Por último, no olvidemos respetar las medidas de seguridad oportunas.

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La nieve plantea, ¡cómo no!, sus propios problemas para la realización de fotografías nocturnas. Los accesos suelen ser difíciles por carretera debido al corte de ciertos tramos si la nevada es muy reciente y hay que estar provisto de cadenas para el vehículo. Si éste es un todoterreno tendremos más probabilidades de acceder a lugares donde un turismo no llega. Una vez en la localización, es probable que tengamos que enfrentarnos a espesores por encima del medio metro de nieve, para lo que debemos emplear un calzado especial, polainas y, a ser posible, raquetas si la nieve está todavía blanda. La presencia de placas de hielo requiere el uso de crampones y dificulta cualquier marcha, a la vez que añade cierta peligrosidad. El frío es un oponente serio y nunca es cómodo trabajar a temperaturas bajo cero, ni siquiera bien equipados. En estas condiciones los aislantes para las patas de los trípodes procuran un tacto agradable y previenen el que la piel se quede pegada a ellos por el frío, lo cual es muy doloroso. Para los paisajes con poca nieve en el encuadre podemos emplear las tablas convencionales de exposición. Si la nieve está muy extendida y ocupa la mayor parte del encuadre hay que acortar la exposición.

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Sirva de ejemplo de cómo la nieve afecta a las tablas de tiempos, tomemos un 28 mm a f/2'8, con película de 50 ISO. Para obtener detalle en la nieve, que ocupa todo el encuadre, junto con otros elementos del paisaje, deberemos exponer la película un tiempo inferior a 4 minutos, en lugar de los 6 a 8 minutos recomendados para luna llena y sin nieve. La nieve actúa como un reflector y multiplica la luz de luna, además de exigir una reducción en los tiempos de exposición para obtener detalle en su color blanco, tal y como sucede de día.

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Por último, para la fotografía de astros os sugiero leer detenidamente el artículo Fotografiando la noche de Miguel Guillén publicado en Fotonatura, cuyo contenido es más completo de lo que yo podría esbozar aquí.

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